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【评论】潇洒长卷绘画散文诗—读《八百里洞庭全图》

2014-05-29 11:45:20 来源:艺术家提供作者:邵大箴
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  中国画的长卷(又称“手卷”、“图卷”)是一种传统的表现形式,历代名画中如宋代王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》,元代黄公望的《富春山居图》均为长卷创作。人物、花鸟、山水题材都适宜用长卷方式描写,长卷也有用来综合表现某个特定地区山水和日常生活的,融自然景色与风俗人情于一体。长卷画的优势是篇幅长,入画的内容丰富,不少作品是在纪实的功能中发挥审美作用。当然,艺术家创作巨幅长卷需付出艰辛的劳动,从酝酿题材、搜集文献到实地考察,从写生、构思到落笔正稿,要经历数月以至数年的漫长时间,而在这过程中如何提炼艺术语言使之生动和富有感染力,更是艺术家们孜孜以求的。

  邓辉楚是当代中国画坛一位钟情于巨幅长卷并有卓越成就的艺术家,他有立志于为祖国山河立传的崇高理想。他的艺术扎根于传统,面向生活,坚持写生,追求品格。在积累了丰富的山水画创作经验的基础上,他转向巨幅山水长卷的创作。早在十多年前,他在湘西花垣县发现一条美丽而神奇的河,便用一年时间创作了长63米的长卷《古苗河图卷》,此画在长沙展出引起人们热烈反应。之后不久,他开始描绘延绵八百里、有大小七十二峰的五岳独秀—南岳衡山,用三年多时间完成长108米、高84厘米的巨幅长卷《八百里南岳衡山全图》。此图卷的艺术成就,得到业界和群众的高度评价,邓辉楚从中获得巨大鼓舞,也成了他创作长卷《八百里洞庭全国》新的动力。

  邓辉楚创作《八百里洞庭全图》的意向始于2009初,和以前的创作过程一样,当确定长卷题材之后,他便立即着手采访专家、查阅资料和蒐集文图,继而进入采风、写生和拍摄图片阶段,足迹遍及湖区十九个县市。为完成这件72米、高1.36米的长卷,耗费了他四年半的时间和无数精力,正如他自己所说,在做了充分的准备工作之后“落笔缣素,形诸图画,自草稿至正篇,其间修改重画的不知几何!”

  洞庭湖是我国第二大淡水湖,它犹如镶嵌在三湘大地上的一颗璀璨明珠。湖的面积2.820平方千米,南纳湘、资、沅、澧四水汇入,北由东面的岳阳城陵矶注入长江,号称“八百里洞庭”,与湖南人民的生活有密切的关系,人称湖南的“母亲湖”。洞庭湖水浩瀚迂回,山峦突兀,湖中有湖,湖中有山,水天一色,风景又随季节和时辰不同,变化万千。古人常以“潇湘八景”(如“洞庭秋月”、“元浦归帆”、“与村夕照”、“江天暮雪”等)来表述其景致的特点。邓辉楚的《八百里洞庭全图》的主旨除了描写洞庭自然景色之美外,更要表现洞庭的人文景观,展示其历史和现代意义。他特别关注湖水流经地区的历史文化遗迹,如岳阳楼、屈原祠、左宗棠、****等名人的故居和撂刀口、铁山水库等自然景观以及洞庭大桥、茅草街大桥等带有标志性的建筑。他从众多名胜中选出八十六个景点,力图尽现洞庭湖之自然特色与人文风貌。全图共分八个部分:“四水归湖”、“大地春回”、“渔歌互答”、“湿甸珍禽”、“芦荡高秋”、“洞庭烟雨”、“平明晓月”、“浩荡长流”,用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美,写出水景色的千变万化和宝贵的农田、湿地,写具有永久意义的历史文化遗迹、写草木野禽、渔猎船舶。写古代建筑遗存和民居村落和地域风情,赞洞庭的雄伟博大、物产丰富。人杰地灵,颂洞庭历史文化渊源和现代的祥和气氛。不论宏伟景观,还是平常景物如水面、树木、芦苇、禽类,都被描写得有声有色。长卷整体气象鲜明,细节丰富多彩,适宜于远瞻近观,予人以深刻印象。这全凭作者的艺术功力:高超的写生本领与精湛的亦工亦写的笔墨技巧。邓辉楚在写实中不忘写意精神,用笔用墨和敷彩讲究情趣,善用繁简法,善用虚白。有时笔到意到,有时笔不到意到,言简意赅。构图宏大而有气势,全景蜿蜒曲折,前后呼应,各部分舒畅地连贯为一体。作者不追求画面奇突的表现形式,而是在平实的描写中求变化,求层次,在平中求奇,在虚与实的转换中强化画面的艺术感染力。为出版书稿,全图分上下两部分,上半部为印象洞庭,供读者宏观;下半部为具体景点,可为读者细察。构思和创作长卷固然花费了作者大量心血,而配合长卷绘制的八十六个景点图,同样消耗了他许多精力。为作景点图,邓辉楚不仅要通过写生真实而艺术地传达具体环境中客观物象,还要详尽地查证历史文献,更要精心地营造每幅画面,使其具有独立的艺术价值,即使笔线、墨色也力求别出心裁,各有艺术特色。每幅画上有作者题句,简要介绍景点之历史和文化价值。为彰显洞庭湖之文化魅力,他还从历代名家如陶渊明、岑参、白居易、李白、杜甫、孟浩然、何绍基、****等人创作的有关洞庭的诗词、对联中遴选出29首作品,用书法形式穿插在画幅之间,使图文相得益彰。正是这种传统诗书画相结合的方法,更使图卷展现出洞庭文化的历史价值和诗性意味。

  邓辉楚严格地尊重客观现实,但在运用艺术语言时,则充分发挥自己丰富的想象力和创作性。贯穿全图的是作者强烈的真挚感情,作者写景写情,寓情于景,情景交融。他既发挥了自己长于写生和掌握坚实造型技巧的优势,又运用勾、勒、点、擦、皴、染的笔墨功力,在黑白。虚实。浓淡中赋予造型以及动感和韵味,追求意境美。他是怀着激动的心情描写令他醉心的洞庭景色的,正是这种真挚的感情和他丰富的艺术修养,形成长卷感人的诗意气氛。笔者认为,《八百里洞庭全图》是一部潇洒的长卷绘画散文诗,是当代长卷绘画中少见的杰作。

  邓辉楚在给笔者的书信中,用“美哉斯湖”和“壮哉斯湖”来形容洞庭之美,说明他正是要透过湖的外貌,深刻地表现它内在的力和美,展示它体现它的文化内涵和强大的精神力量。他创作这些长卷的目的十分明确,那就是实践他为祖国河山存照、立传之夙愿,以此来填补我国绘画史上未曾用长卷形式描写洞庭湖的空白,并唤起社会和人民大众增强保护自然、珍爱祖国历史文化的自觉性。

  在当今画界弥漫浮躁的气氛中,邓辉楚不为名利的诱惑,甘心寂寞之道,潜心于为人生、为大众的艺术创作,默默耕耘,用自己的辛劳和智慧,在长卷创作上大显身手,大胆探索,获得丰硕成果,为社会奉献艺术力作,这种品德和精神是值得我们钦佩和学习的。他创作《八百里洞庭全图》的劳绩和取得的艺术成就也将为今人和后人感谢和铭记,并为中国画长卷创作提供有益的经验。

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