我与辉楚20年前就共事于长沙市文化馆，他的斗室象磁石一样吸引着各式各样的人。他不抽烟，不喝酒，泡上一杯清茶，谈诗论画，海阔天空。如果碰上他从邵阳探家回来，就会有猪血耙耙佐茶，乘兴他还可以来段“智取威虎山”什么的。那段时间，他忙中抽闲，竟画出了十几本“小人书”!后来我们相继离开了文化馆，都干美术编辑这一行当，我时而作客他家，常见高朋满座，既有“大人物”，也有“小人物”。辉楚是不在意“大”与“小”的，他认为只要对味就好。

　　辉楚作画也不在意“大”与“小”，他曾为不少单位会议室，大宾馆饭店作过丈二巨幅山水画。他的画册中有一幅《烟波千里下洞庭》，气势磅礴，场面恢宏，三湘四水尽收眼底，现陈列在天心阁主阁上。记得前年他从俄罗斯考察回来，一边用幻灯片为我放映他拍摄的俄罗斯的风光及油画作品，一边谈到冬宫中陈列的绘画精品，有的油画仅有手掌大小，却极精到，他由此得到启发：画不在大小，而在精。最近他来电话要我看他的一批新作，厚厚的一叠，足有百来幅，竟然都是小幅山水，大多一尺见方，条幅长四尺许，宽不足半尺，画面却甚为精到，他说，画大而精固然好，小而精未尝不好。现在的居室一般并不宽敞，随着室内装修之风兴起和人们精神需求的提高，用小幅绘画来装饰房间则为必然趋势。我仔细想来不无道理。虽然，现代时尚讲究大：“大经理”、“大老板”、“大款”、“大腕”、“大哥大”......然而，小，仍然是绝大多数人的需要。小画，将会受到越来越多的人的青睐。辉楚想到了这一点，他要用自己的作品来服务于社会，服务于人民。

　　徜徉在邓辉楚的山水画世界中，时时有一种亲切感，它来自农家孩子对家乡的眷念?来自艺术家对自然的回归?还是来自华夏子孙对民族绘画传统的崇拜?我想都有。《晓雾》中青山如黛，清晨中的薄雾隐去了农家田舍，只有一叶渔舟在江岸若隐若现，辉楚用轻松纯熟的笔墨分明表达了他对家乡山水的深情。《远浦归帆》和《平沙落雁》是他所作“潇湘八景”中的二幅，构图奇绝，有高瞻远瞩，欲穷千里之感。《练垂青障上》则章法严谨，虚实相间，遒劲而不失润泽，浑厚而不乏灵动，均为精到之作。省美协主席黄铁山在他家见到这批小画时，赞赏说：“这批画有传统，有生活，很耐看，蛮好蛮好!”

　　当今不以能作大画自居，不以画小而不为，用精品意识而独创一格的，辉楚为之先。

　　1995.9.22 《光明日报》

　　1995.12.17 《邵阳日报》

　　1995.12.24 《长沙晚报》

　　张青渠 中国美术家协会会员

　　湖南省直书画家协会主席